忍不住要买椟还珠,日本仲林Taccia浮世绘钢笔彩墨试色第一弹

彩墨咱也玩过不少了,第一次让我还没打开包装就开始啧啧惊叹的是下面的这种场景

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看着整整一箱墨水,浓重的日系浮世绘的风采几乎跃出来。每一瓶墨水的包装盒子几乎都可以拿来详细端详一番。

仲林Taccia的彩墨,目前出了两弹(可以理解为两波),外包装分别采用了日本著名的四位浮世绘大师的画作为设计题材,分别是葛饰北斋、东洲斋写乐、歌川广重,喜多川歌磨 四位浮世绘大师,然后分别以这四位浮世绘大师的名字,各命名4款颜色,两弹下来,一共是16个颜色。

这里也简单介绍下日本的浮世绘。

“浮世绘”这一名词最早出现于1681年(天和元年)日本发行的俳谐书《各种各样的草》。“浮世”一词是日本中世以来的佛教概念中相对于净土的充满忧虑的现世。它所指称在尘俗人间的漂浮不定,衍伸为一种享乐的人生态度,可以尽显于浮世绘里欢乐荣景的华丽刻划。

可见,日本浮世绘诞生于明末清初,盛行时期基本上到了清中期乾隆年间,这么算历史的话,好像要比我预想的要短很多。

此外,浮世绘本质上是一种版画。

浮世绘是版画的一种,由原画师、雕版师、刷版师三者分工协力完成。原画师将原图完成后,由雕版师在木板上雕刻出图形,再由刷版师在版上上色,将图案转印到纸上。要上多少色就必须刻多少版,因此颜色越多,制程就越繁杂。虽然是协力完成的作品,但一开始只有原画师才能落款,后来也有刻版师的落款。另外由于幕府实行的审查制度,准许刊行的浮世绘上也会有幕府审查标章及刊行者的印记。

所以,一副颜色丰富的浮世绘画,制作起来是相当费时费力的。

仲林Taccia的这套浮世绘钢笔彩墨,总体来说,颜色都比较含蓄内敛,都属于那种饱和度不会特别高的,说人话就是,它的每一款颜色都适合日常的大量书写,不像其他的一些钢笔彩墨,有一些色彩,非常鲜艳,如果放在透光非常好的透明活塞钢笔里,确实很好看,但是写出来的字,就非常的晃眼睛,比如一些非常显眼的黄色、绿色、橙色等等,只能偶尔作为记号笔使用,大量的文字书写看着眼睛是非常累的。

仲林的这套的彩墨,就避免了这种情况,可能在开发墨水的时候,确实仔细借鉴了当年浮世绘版画采用的颜料特征,由于涉及到版画的印刷,以及古代颜料的制作,这些颜料在色彩上相对会比较厚重一些,这样就更容易上色,低饱和度的墨水,相对而言,也更能够抵抗日常环境下的褪色问题。

除此之外,仲林Taccia这套浮世绘钢笔彩墨每个颜色的命名,都非常的高大上,大量使用了日语汉字,大家也知道,汉字在日语里的地位还是很高的(其实在韩语环境也一样),一般在非常重大的场合,都会尽量使用汉字,比如天皇诏书。仲林在给这一堆墨水的命名的时候,实在是做足了bigger。每个颜色的名字看上去都非常的高端,并且还有不少字不怎么认识(日语里有一些汉字演化过程中已经跟中国汉字有一些变化),不好的地方就是…拼写很麻烦,有的字中文拼音还能敲出来,有的字就真的敲不出来了,具体是如何,可以看下面的试色评测。

下面我们先介绍仲林Taccia浮世绘钢笔彩墨第一弹,分别是葛饰北斋和东洲斋写乐的各4款颜色。

葛饰北斋

葛饰北斋( 日语:葛飾 北斎/かつしか ほくさい Katsushika Hokusai 1760年10月31日-1849年5月10日),本名时太郎 / ときたろう Tokitarou、铁藏 / てつぞう Tetsuzou,日本江户城人(今日本东京),江户时代末期浮世绘大师,化政文化代表人物。葛饰北斋多才多艺,作品涉猎版画、水墨、染画、图书插画等,其中以浮世绘《富岳三十六景》以及出版幅度达六十四年的《北斋漫画》为其最具代表性的作品。

从生平看,葛饰北斋非常长寿,横跨乾隆到道光,足足89岁…鲁迅先生在1934年给日本友人山本初枝的书筒里写道:“关于日本的浮世绘师,我年轻时喜欢的是北斋,现在则喜欢广重,其次则为歌麿的人物。”接着他又说,“不过依我看,适合中国人一般眼光的,恐怕还是北斋。”由此可见鲁迅先生对北斋的浮世绘的认可。

仲林浮世绘彩墨-01

从葛饰北斋四款颜色可见,题材基本都是风光和山水。

仲林浮世绘彩墨-02

把盒子各旋转一定角度,画卷又展现了一面。

北斎紅土/北斋红土

仲林浮世绘彩墨-07

这里说一声,经过观察,仲林的这套彩墨在不同的光照下,呈现的颜色可能略有差别,比如这张红土,如果是在自然光线下,好像没有图片这么艳丽,相对暗一点点,但是打了灯,或者光线足的时候,就更显靓丽。

这个红土,有点类似,网球红土赛场的那个颜色,真实颜色确实挺红土的。

 

这个红土色在色卡上其实没有图片那么饱满,是偏橘调的暗红色,不会很浓重,有点像雅诗兰黛333枫叶红涂在唇色略深的姐妹唇上那样,复古高级又舒服日常。

北斎濃藍/北斋浓蓝

仲林浮世绘彩墨-04

浓蓝这个颜色真的是名副其实。注意右图那张比较浓厚的部分,在个别角度下,是可以出sheen的。(每次彩墨试色都非常蛋疼,一个是试色麻烦,第二拍照麻烦,颜色很难拍的准)。

 

这个浓蓝色可以出不怎么闪的紫红调sheen,浓淡交汇处仿佛深不见底的大海暗流涌动,又像遥远澄澈的深邃夜空。

北斎錆緑/北斋锖绿

再次提醒,这个字读qiang1,锖绿。

仲林浮世绘彩墨-06

从它的颜色分层就可以看出,这是一个蓝色和绿色组合起来的颜色,所以在有的光线下会显得偏绿,有的光线又会显得偏蓝(总体偏绿)。出sheen。

 

这个锖绿也可以出一点紫红调sheen,如童话森林一样的绿色,又有点莫兰迪绿的感觉,浅处带蓝色调,绝对是很配绿色钢笔的墨水颜色了。

北斎深縹/北斋深缥 注意后面的两个字是 深缥…我总是觉得应该是深缈…

仲林浮世绘彩墨-05

深缥这个颜色,有那么一点点类似土耳其蓝之类的,但是一样略有偏暗。

如果说上面的浓蓝是夜空,那么这个深缥色便是动画里干净明亮的白日天蓝,可浓可淡,色调很正的天蓝色。

东洲斋写乐

东洲斋写乐(生殁年不详)是日本江户时代的浮世绘画家,擅长人物肖像。

写乐的生殁年和生平均不详,现存的锦绘作品确认是宽政6年(1794年)至7年(1795年)的10个月之间所创作,全部由茑屋重三郎经营的店出版。根据近年的研究,较有力的说法,认为写乐就是阿波蜂须贺家的能役者・斋藤十郎兵卫。

介绍说东洲斋写乐非常擅长人物肖像…

等你看了这套墨水的盒子,一切就明白了

仲林浮世绘彩墨-09

形态、表情各不相同,从艺伎到武士,但是我不太理解的是,好像日本的这种画风都略显得夸张。

仲林浮世绘彩墨-10

然后镜头继续往下,差不多是一副完整的肖像画。

写楽黒茶/写乐黑茶

仲林浮世绘彩墨-16

黑茶这款墨水,可以称之为深棕色或者褐色,在墨水较浓重的边缘,也会有一道不太明显的sheen出现。

这个黑茶色在色卡上会更暗淡一些,很正的深棕色,没有图片里的泛红调,像小姐姐用来搭配米白上装的灯芯绒半裙,很适合秋冬日。

写楽赤桜/写乐赤樱

仲林浮世绘彩墨-13

桜就是就是樱的日文变种。但是这个颜色,我联想到的并不是樱花,而是樱桃,尤其是深色部分,下面较浅色部分,倒是有几分樱花的质感。我觉得这个颜色是非常好看的,在一大堆类粉色的彩墨中间,搭配的非常出彩。

这个赤桜色,虽说是樱花红,却更像西瓜红,同样饱和度不高,很莫兰迪,实际比图片更暖调一些,是清新又可爱的红色。

写楽濃飴/写乐浓饴

仲林浮世绘彩墨-12

浓饴跟上面的赤樱乍一看确实有一点点像,区别在于,浓饴浅色部分会略偏橙色,比如鲇鱼的apache,赤樱浅色部分更偏粉。

这个浓饴色是柿子的橘色,同样没有图片上浓重,像偶尔能碰上的特别红的夕照晚霞,鲜艳又温暖,深浅变化很漂亮。

写楽菜種/写乐菜种

仲林浮世绘彩墨-14

菜种这个颜色,在光线充足的情况下显得有一些亮丽的柠檬黄,但是在大部分的情况,饱和度其实并没有那么高,如果是绘画的话,我联想到的是腊梅,腊梅跟褐色的枝条相接的那种感觉。

这个菜种色是透青的浅黄色,如青黄的杨桃或竹子,可能也有点像中国古代称为缃的颜色吧。“缃,桑也。如桑叶初生之色也。”

说到本期试色的最后,才发现,仲林的这套颜色,每款颜色跟他的包装盒子的主色调的都非常的吻合匹配,你看到这个墨水纸盒大体是什么颜色,这个墨水就是什么颜色。

每次写试色,言语就感到无比的贫乏,实在不知道该如何形容这么多的颜色。其实本来不想用色卡的形式,像直接用笔书写几段文字,奈何我的蘸水笔实在找不到,又不能等时间,就只能先这么来了。

仲林的这套彩墨,你可以看到,跟其他品牌的 彩墨完全是不一样的感觉,其他品牌的彩墨,大部分,都是把饱和度调的相当高(比如鲇鱼,还有色彩雫的很多颜色),仲林的彩墨才保证厚重的色彩基础上,又添加相应的辅助色把整个基调往沉静的方向去调整了一些,导致每个颜色都非常的耐看,比如之前评测一套墨水,一个系列下来,总有我不喜欢或者hold不住的颜色,但是仲林的这一套下来,我感觉任何一款颜色我都可以灌入钢笔,作为日常书写调节之用,无论哪个颜色,都不会显得碍眼,跳脱。

除了墨水本身之外,仲林这套浮世绘墨水的包装盒实在是美赞了!我第一眼拿到手的时候,我就有一种想法,不知道仲林卖不卖空盒子,哪怕我买一套空盒子摆在家里,都是极好看,又显得非常有内涵的那种。然后它又很鸡贼的,每四个颜色凑成一小套,虽然一整套16瓶一下子搞不起,但是很有冲动,能不能每次先买4瓶凑一小套,后面再慢慢把一大套凑齐的冲动啊 …

这纯粹的是一种买椟还珠的心理啊…难受。

仲林浮世绘彩墨-18

仲林的彩墨除了这一套浮世绘的16款,还有4款大正纪念彩墨,一共20款颜色,等后续文章我们一一为大家介绍。

敬请大家期待的同时也弱弱的告诫大家,捂好口袋…

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